Метрополитен: таков, каким он есть

Второе в истории музея столетие началось под знаком строительства и реконструкции старых помещений по плану, разработанному на двадцать пять лет вперед архитекторами фирмы «Роуч и Динкелу». Кроме стеклянного павильона, возведенного по их проекту над храмом из Дендера с северной стороны, музей получил еще три большие пристройки.

На северо-западе это также стеклянное сооружение – новый американский павильон, с запада – павильон Лемана, светлое здание со стеклянным перекрытием наподобие шатра. С юга здание музея замыкает стеклянная стена помещения отдела искусства стран Африки, Океании, Новой Зеландии, древних американских цивилизаций. Продолжается и рост собрания. В 1970-е годы этому способствовали дары крупнейших американских коллекционеров – супругов Райтсман. Их участие в делах музея связано с тем, что Чарльз Райтсман является членом правления музея.

Растет не только музей, значительно выросло количество его посетителей. Как и многие музеи мира, Метрополитен переживает своеобразный «музейный взрыв». Ежегодно его посещают более шести миллионов человек (включая Клуатры). В Большом зале, куда попадают посетители, вошедшие с главного входа, всегда многолюдно. Множество народу толпится у справочных служб, у киосков. Здесь же находится касса.

Плата за вход осуществляется по принципу «кто сколько может», но желательно, чтобы она была не менее двух с половиной долларов. Каждому посетителю вручают кассовый чек с указанной в нем полученной суммой и своеобразный входной билет, бэдж – значок с эмблемой музея – буквами «ММА» на цветном, каждый день меняющемся фоне. Его нужно обязательно прикрепить к одежде – служители музея ревностно следят за тем, чтобы ни один безбилетник не проник в залы.

Несмотря на различные перестройки, расположение основной части собрания музея Метрополитен в общих чертах остается неизменным. Из Большого зала вы можете пройти либо в северное крыло, в залы Древнего Египта, либо в южную часть здания, занятую отделом античной скульптуры, либо подняться на второй этаж, где разместилась картинная галерея, античное прикладное искусство, коллекции восточного искусства и ряд других разделов. Можно, не поднимаясь по лестнице, пройти в глубину здания, где расположены залы средневековья, оружие, интерьеры различных эпох, а за ними – павильон Лемана, этот настоящий «музей в музее».

Рассказывать о сокровищах музея Метрополитен очень нелегко. В любом случае это попытка «объять необъятное» – так он грандиозен. Строя свой дальнейший рассказ, автор отдавал себе отчет в том, что осветить в одинаково достаточной мере все, даже только самые ценные коллекции музея, – задача невозможная, и потому основное внимание на этих страницах уделяется картинной галерее – ведь именно ей прежде всего музей обязан своей всемирной известностью.