Полотна Тициана

В поздние годы творчества Тициан, словно познав все тайны живописного мастерства, создает целый ряд произведений, поражающих полнокровностью ощущения жизни этого художника, дожившего до глубокой старости. К их числу относится и картина «Венера и лютнист», обычно датируемая первой половиной 60-х годов XVI века, когда, как полагают, были созданы и два близких ей полотна из музея Прадо в Мадриде.

Картина написана легко и свободно. Прозрачные краски, порой не закрывающие холст, придают ей удивительную свежесть. Прекрасная богиня любви торжественно предстает перед нами во всей своей ослепительной наготе. В самом колорите полотна, особенно в густых винно-красных тонах бархатного занавеса, словно разлита горячая чувственность.

Играющий на лютне мужчина в золотисто-желтом одеянии и черном плаще сидит спиной к зрителю – он посвящает свое искусство Венере, а пухлый амур увенчивает ее голову лавровым венком. Мотив поклонения красоте составляет одно из проявлений характерной для итальянского Возрождения в целом темы прекрасного идеала. Но идеал Тициана приобретает жизненную конкретность: это излюбленный художником тип белокурой венецианки с нежной бело-розозой кожей, холеными, чуть пухлыми руками.

Несколькими произведениями представлено в этих залах творчество еще одного ведущего художника венецианской живописи Возрождения – Тинторетто (1518–1594). Кроме великолепной картины «Нахождение Моисея» обращает на себя внимание грандиозное полотно «Чудо с хлебами и рыбами», над которым Тинторетто работал со своими учениками.