Зеркало испанского империализма

В родном Толедо художник увековечен во всех плоскостях человеческого знания. Имя Эль Греко здесь сопровождает вас повсюду. Его полотна есть почти в каждой церкви Толедо, ставшего местом поклонения не только древней испанской архитектуре, но и искусству Эль Греко.

На картине «Вид Толедо» узнаются контуры белеющих в грозовом освещении стен Алькасара, видна башня собора, темнеют воды Тахо. Но это не портрет города, художник по-своему компонует детали реального пейзажа, чтобы достичь предельной выразительности композиции. Контуры зданий приобретают зловещую колючесть, а шпиль собора вонзается в грозовое небо, обрушивающее на город, на яркую, фосфоресцирующую зелень кустов и деревьев драматическую напряженность синего цвета, словно сражающегося с белым.

Подобной взаимопроницаемости цвета, свойственной многим картинам Эль Греко, художник добивался, работая по мокрому грунту, «мокрым по мокрому». Образ этого пейзажа выходит далеко за рамки картины природы или города. Словно какая-то космическая трагедия разыгрывается перед зрителем. Это трагическое мироощущение преобладает в более поздних работах Эль Греко – «Поклонение пастухов» (музею Метрополитен принадлежат две картины под этим названием) и «Снятие пятой печати», созданной на тему апокалипсических видений св. Иоанна.

Искусство Эль Греко открывает «золотой век» испанской живописи XVII столетия. Век Сервантеса и Лопе де Вега дал миру таких художников, как Рибера, Мурильо, Сурбаран, великий Веласкес.